來源：中國網(wǎng)　　　　　　　　　　　　2013-11-20

　　無論從情緒的把握，還是從技術(shù)的混揉，阿方索·卡隆都完成的相當(dāng)出色。難怪詹姆斯·卡梅隆在《地心引力》的介紹片中說，我始終都在張著大嘴，甚至需要時常提醒自己別忘了呼吸。

　　作者：楊公振

　　美國導(dǎo)演阿方索·卡隆帶著他的第14部電影《地心引力》（Gravity）今日登陸中國大陸。之前阿方索·卡隆因?yàn)?004年執(zhí)導(dǎo)的《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》而進(jìn)入中國觀眾的視野，沉寂的這幾年雖然他依舊有作品問世，但幾乎沒有哪部可以放到中國影迷的餐桌，而今天的《地心引力》足以更新“哈利波特”給卡隆帶來的以往的所有榮耀和標(biāo)簽。從今往后將不會有人說，“這是指導(dǎo)哈利波特的導(dǎo)演卡隆”，而會說“這是《地心引力》的導(dǎo)演——阿方索·卡隆”。

　　《地心引力》講的是美國太空站發(fā)生爆炸，除了漂浮在艙外的兩名宇航員之外全部人喪生，面對著浩瀚無垠的宇宙和無邊無際的孤獨(dú)，人該如何自處，甚至如何自救的一個大膽的故事。整部電影基本不怎么科幻——如果我們定義的科幻是關(guān)于星球大戰(zhàn)，類似于《星際迷航》式的電影的話——更多的畫面集中在了足夠真實(shí)的女主角身上。

　　好電影會探究人最本質(zhì)的東西并引發(fā)觀眾的共鳴，而最能夠震懾人心的，通常是孤寂帶來的恐懼和人處置它時的掙扎。從2009年的《月球》（Moon）講述克隆人如何與機(jī)器共存，到去年驚艷了世界的《少年派的奇幻漂流》（Life of Pi），盡管闡述的方式不同，但是我們還是能感受到導(dǎo)演內(nèi)心對孤寂的深刻描摹，至于畫出來的是一幅素描還是一張濃郁水彩，就看各自的喜好和功力了。

　　除去這兩部足夠編選進(jìn)影史的作品，2010年的《活埋》（Buried）帶來的窒息感其實(shí)最貼切《地心引力》給觀眾的壓迫。《活埋》講一個美國承包商在伊拉克遭綁架，電影全程僅有一個演員出鏡，場景也只有一個——一口被埋在不知道何處的棺材里，四周沒有一點(diǎn)兒動靜，在他身邊，只有一個打火機(jī)，一把刀和一個手機(jī)。像極了時下正流行的“密室逃脫”游戲，但電影中的男主角絕對是開啟了地獄模式。阿方索·卡隆把它的《地心引力》玩兒到了煉獄模式，需要逃脫的“密室”倏地變大到了整個宇宙，與其說是回到地球不如說是逃離太空。在那樣一個沒有空氣，傳播不了聲音的空間，在一個沒有阻力，一切都在高速、勻速飛行的環(huán)境，人感覺到自己是異常的渺小。沒有了我們視為真理的地球重力，觀眾必須跟著主角一起在太空打轉(zhuǎn)。

　　至于如何打轉(zhuǎn)才能讓人看起來夠真實(shí)，雖然絕大部分觀眾沒去過太空打轉(zhuǎn)，失重處理仍是阿方索·卡隆無法回避的一個重要問題。

　　通常的電影表現(xiàn)失重場面有兩種技術(shù)來源，一則就是真的失重。有專門設(shè)計的飛機(jī)可以向上隆起的拋物線的方式飛行，在拋物線頂端會產(chǎn)生一段短時間的失重，在這段時間內(nèi)拍攝即可以達(dá)到真的失重的效果。但是這種技巧滿足不了卡隆的胃口，僅僅是他對電影表現(xiàn)失重畫面的時間累積，就是這種飛機(jī)拍攝所負(fù)擔(dān)不起的，還不說他動輒就要拉出來的長鏡頭來表達(dá)影片張力。另外一則技巧就是電腦制作了。這種方式成本低廉，但是總會有令人不滿意的漏洞或者瑕疵。據(jù)報道《地心引力》中，卡隆采用的是古老的娛樂手藝與先進(jìn)的數(shù)碼技術(shù)相結(jié)合，以木偶操作的形式，讓演員接受專業(yè)木偶師的操控，配合精致的電腦技巧，在IMAX巨幕上呈現(xiàn)出來了有史以來最棒的太空特效。

　　無論從立意情緒的把握，還是從技術(shù)設(shè)備的創(chuàng)新，阿方索·卡隆都完成的相當(dāng)出色。難怪《阿凡達(dá)》的導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆 在《地心引力》的介紹片中說，我從始至終都在張大著嘴，甚至需要時常提醒自己別忘了呼吸。只有看罷整部電影，觀眾們才會從卡隆的宇宙中回到地球，場燈亮起來的那一瞬間，提醒我們身在何方，走出電影院時會覺得腳踏實(shí)地的感覺真美好。

　　這就是《地心引力》，阿方索·卡隆為我們帶來的是一部很可能偉大的電影。

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